この一文は、スイスの「Blick」という雑誌が書いた、2006年10月3日に行われた「Day Against DRM（反デジタル著作権管理）の日）」と「DRM.info」というウェブサイト立ち上げについての記事の見出しである。この日、The Free Software Foundation Europe：FSFF（訳注：誰でも自由に利用・修正・再配布等を行えるフリーソフトの普及を目指す団体。ただし、日本における一般的な意味でのフリーソフトよりも限定した意味）は、道中で通りすがる人々にパンフレットを配りながら、小規模ではあったが決然としたDRM反対派の一団をチューリヒの繁華街にある「Dataquest store（スイスで最も身近なアップル製品取り扱い店）」まで先導した。
オープン・デモクラシーがiSummitのために準備する
今週の末、iCommons SummitでopenDemocracyは自分のサイトにオープン・コンテンツ、フリー・カルチャー、デジタル・コモンズ 、そして「初心者のためのiCommons」というタイトルの有用な記事を扱う作家たちと一緒に、有益な議論と討論の場を開いた。
このサイトによると、「単語、サウンド、そしてイメージの豊かで驚くべき組合は新しい、トランス・カルチャー的な創造空間を生成している。
グローバル・サウンド
それじゃあ、ベスト10と名前のついたシリーズの第1回目。自分たちのことを広め、クリエイティビティを引き出すためにオープンなライセンス体系やコンテンツを使っているクリエーターたちに、iCommonsは注目している。
今週は、世界中のネットレーベルを見ていくことにする。いわゆるリミックス・サイトについては、ここでは取り扱わないとはっきり決めてある。リミックス・サイトってやつは、ぼくたちとは違う生き物で、違う目標を持っている。リミックス・サイトについては、他のエントリでも紹介しているしね。
【CCPLv3.0】著作権管理団体を通じての報酬請求権に関する議論
ＣＣライセンスｖ3.0最後のトピックは、著作権管理団体を通じての報酬請求権とＣＣライセンスとの関係です。著作権管理団体は、とくに音楽の世界では、権利処理に欠かせない重要な存在です。彼らは、多くの場合、二つの顔を持っています。一つは、純粋なビジネス上のライセンスを著作権者にかわって取りまとめ、利用者にライセンスを与え、その対価を徴収して分配する役割。もうひとつは、法律上で定められている強制許諾制度や補償金制度により発生する対価（たとえば、放送に関するレコードの二次使用料や、ブランクＣＤなどに課せられている私的複製の補償金など）を受領して分配する役割です。
ＣＣライセンスと、著作権管理団体を通じた権利処理というのは、類似点も沢山あります。両方とも、権利処理のコストを下げて、著作物の利用を促進する、という側面があるからです。しかし、時折、著作権管理団体とＣＣライセンスを利用したい著作権者との間では、緊張関係が生じることがあります。この緊張関係は、とくにヨーロッパ諸国で、少し前から注目を集めてきました。その理由は大きく二つ。
ひとつは、多くの著作権管理団体では、著作権者が自分の作品を全て管理してもらうか、全く管理を依頼しないか、のどちらかしか選択肢を与えていないことです。したがって、著作権者は、ひとつの作品にだけ、試しにＣＣライセンスを付けてみる、ということができません。または、音楽で食べて生きたいけれど、いくつかの曲は純粋に商業的な利用をして、いくつかの曲だけをＣＣライセンスで公開する、といった使い分けもできません。ＣＣライセンスをとるか、著作権管理団体による商業的利用をとるか、の二者択一を迫られてしまうのです。ヨーロッパのＣＣは、この点を見直してもらえるよう、何度か著作権管理団体と話し合いをしているそうですが、なかなか簡単には解決しないようです。
もうひとつの問題は、法律で定められている報酬権（法定請求権）が著作権管理団体を通じてしか分配されない、という方式を取っている国が沢山あることです。そして、これらの権利は、国によっては法律上、放棄できないようになっている場合も有ります。
このような状況の中、著作権管理団体を通じて著作権者が利用者に請求できる（または法律を通じて受領できる）請求権のＣＣライセンスの中での処理の仕方は、国によってバラバラになってしまいました。
例えば、ＣＣライセンスの始まった米国では、著作権管理団体はあまり強い力を持った存在ではありません。彼らの著作権管理は、基本的に非独占的です。つまり、著作権管理団体に自分の作品の管理をお願いしながら、同時に、自分でも好きなように作品をライセンスしたりできます。したがって、ＣＣライセンスをつけるかどうか、というときに、著作権管理団体との関係や報酬請求権の処理については、あまり悩む必要なく、決定することができます。その結果、米国ライセンス２．０では、著作権管理団体を通じて請求できる報酬請求権については、商業利用もＣＣライセンスで許諾している場合（非営利アイコンのついていないライセンスを採用している場合）には、著作権管理団体を通じた報酬請求権を放棄するものとし、非営利ライセンスを採用している場合には、商業利用については別途ライセンスをする意思表示として、著作権管理団体を通じた報酬請求権を留保するものとしていました。
しかし、ドイツや日本の様に、現状では何も言及していないライセンスもあれば、フランスのように強制許諾に関する取り扱いのみを明記しているものなどもありました。
そこで、できるだけ著作権管理団体を通じて請求できる報酬請求権についての規定を統一しようというのがｖ３．０の論点のひとつとなりました。
具体的に現在提案されている規定は、以下のとおりです。
(1)法定の報酬請求権が法律上放棄できない国においては、許諾者はその請求権を留保する。
(2)法的の報酬請求権が法律上放棄できる国においては、許諾者は、非商業ライセンスをつけている場合にはその権利を留保し、商業利用も可能なライセンスをつけている場合にはその権利を放棄する。
(3)任意のライセンスの請求権については、許諾者は、非商業ライセンスをつけている場合にはその権利を留保し、商業利用も可能なライセンスをつけている場合にはその権利を放棄する。
文責：野口
「共有」についてアメリカで最も進んだ考え方を持つ経済学者
アメリカの最も優れた経済学者と言われているケビン・マーフィーによる分析は、医療における研究活動の飛躍的な進歩に関する自身の調査について言及している。革新についての新しい考え方は、一体何を起こしたのか？
これらは健康と医療の応用においてはいまだに発展段階なのだが、マーフィーがそれを持ち出してきた時、マーフィーそれにテペロもまたヘルスケアにおける革新のプロセスやそれをスピードアップさせるための応用方法について”ほんの少しだけ”進んだ考察を始めたのだった。
技術講演―Googleユーザーのためのクリエイティブ･コモンズ―
10月26日に、グーグル社で「Googleユーザーのためのクリエイティブ・コモンズ」という講演を開きました。今ならその模様をGoogleビデオで視聴することが可能です。残念なことに字幕が小さ過ぎて読みづらいのですが、字幕もネット上にアップされています。
メディアプレイヤーとCCライセンスされた音楽へのアクセス
昨年、LinuxのメディアプレイヤーAmarokは、WIRED CDに収録されたCCライセンスの楽曲を使ってデモ版LiveCDを作りました。それからAmarokの開発者は多くの機能を追加し、現在ではMagnatuneへアクセスする機能が追加されています。（ここではMagnatuneを何度も取り上げていますが、新しい読者のために。MagnatuneはCCライセンスを使っている革新的なレコードレーベルです。創業者へのインタビューをご覧ください。）
投票所写真プロジェクト
アメリカ合衆国全域で選挙が行われる日、投票所写真プロジェクトは、
民主主義を記録するために、大衆の市民ジャーナリズムを活用します。
投票所写真プロジェクトは、市民ジャーナリズムの全国的な実験で、
活動的な民主主義の写真をとらえ、公表し、共有する機能を、
市民達に与えようと努めるものです。
クリエイティブ・コモンズとウェブ2.0
先週のEメールから・・・
鍵は、インターネット上のクリエーターが彼らの望むように創作活動を行い彼らの創造性の独立性を維持するために使うことができる何かを作り出すことにある。それこそが私が次の四年間に渡ってずっと見据えている難問である。そして次の数週間の間に渡って、世界中の最高峰のCCプロジェクトを見ていくことによって、この難問がどのように解決されていくのかをあなたは目撃することになる。
物語は続く・・・
CCにおけるPBS TeacherSource
PBS TeacherSource上のブロガーであるAndy Carvinは、「クリエイティブ・コモンズと供に学生の創造を奨励する」という記事の上で、以下の様なすばらしい事を述べている：
私は、技術教育団体間での著作権に関する議論不足にしばしば驚く事がある。時折それについて話される事は確かだが、自分自身のコンテンツをインターネットにアップロードしている若者（彼らの内の数100万人）の数は増加しているのだ。あまりに多くの教育者が、学生に著作権の基本を教えるべき事を主張しないという事に、私は驚きを隠せない。
クリエイティブ・コモンズ・ジャパン 